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中學生電影教育計劃2009/2010

香港電影資料館主辦、香港電影評論學會籌辦的「中學生電影教育計劃」將於今年十月至明年三月舉行,透過一連串電影放映及講學,旨在培養學生的電影文化素質,提高學生藝術欣賞的能力,課程內容更涵括電影歷史、電影美學、電影文化等多個面向。
 
內容包括兩個單元:(1) 電影的誕生(電影的由來及發展)及 (2) 電影的魔術(電影拍攝技巧及欣賞)。

地點(名額): 日期: 時間:
香港電影資料館電影院
(名額:125)
2009年10月6日(星期二) (單元一)
10月13日(星期二)(單元二)
16:00-18:00
牛池灣文娛中心劇院
(名額:354)
2009年10月15日(星期四)(單元一)
10月22日(星期四)(單元二)
16:00-18:00
沙田大會堂文娛廳
(名額:300)
2009年10月20日(星期二)(單元一)
10月28日(星期三)(單元二)
16:00-18:00
葵青劇院演講室
(名額:98)
〔普通話場次〕
2009年11月5日(星期四)(單元一)
11月12日(星期四)(單元二)
16:00-18:00
香港太空館演講廳
(名額:193)
2010年3月1日(星期一)(單元一)
3月8日(星期一)(單元二)
15:30 - 17:30



專上學生暑期實習計劃

專上學生暑期實習計劃

目標:此計劃期望能讓有志投身電影業/電影文化界的學生對行業有進一步了解及建立人際網絡。

入職條件:
申請者:
(1) 必須為香港特別行政區永久性居民及專上院校的全日制在學學生;
(2) 應具備良好中、英文語文能力;
(3) 應熟識MS Office及Excel軟件的操作;以及
(4) 對電影有認識及興趣。

工作範圍:
(1) 學會叢書存貨管理
(2) 劇照版權申請事項
(3) 協助學會出版事務
(4) 協助跟進中學生電影教育計劃事項

工作時間:星期一至五,上午10:30-下午6:00

名額:2名

薪酬:月薪4,000元

聘用條款:合約期為2個月,薪金獲取錄者或須不定時、在周六或假日工作。如需要超時工作,會以補假作為補償。

查詢或申請請致電:(852) 25755149 或電郵:info@filmcritics.org.hk

截止申請日期:23/6/2009



電影大師A和B的8堂課

第三十三屆香港國際電影節推出重頭專輯,分別向兩位前年辭世的電影大師致敬(「定義現代 安東尼奧尼」和第三部份的「永遠的英瑪褒曼」)。



春天總要來──《家族》與日本70年代社會的關係

「春天遲來但總會來。」這句說話是山田洋次電影《家族》的一句對白,倍賞千惠子飾演的妻子自白時,曾經以此鼓勵一家人,幾番顛簸,終於開始新生活,或許新生活荊棘滿途,明媚的春天總會來。《家族》的英文片名Where Spring Comes Late,春天遲來但總會來點明了該片的主題。



Zeitgeist

電影是由名不經傳的Peter Joseph編導及製作。Zeitgeist: The Movie更是他的首部作品,Zeitgeist Addendum是補篇,不是下集。兩者的分別在於,前者最好先看前作,後者理應能獨立成篇。電影與近年的Documentary有點不一樣,導演沒有現身說法,只以聲音導航,配合一幕又一幕以Powerpoint形式進發的畫面,構成全片。就技巧而言是略為粗糙的,但電影的可觀性甚高,即使娛樂性稍缺,仍然值得花每集兩小時的時間坐下來認真看待。
 
Zeitgeist解時代精神,即某一時代與社會的精神面貌。此詞源自德文,當中其實包含著更深層的意思,非三言兩語所能詮釋。而這一套2007年的作品,所要闡釋的觀點也並非一言能盡。
 
The Movie分三個部分: 第一部分講述宗教(主要是基督教和天主教)的誔生是建基於謊言;第二部分關於911慘劇發生的真正原因;第三部分關於美國銀行如何利用經濟學獲得掌控世界的權力,以及與幾場近代戰爭的關係。雖然電影分割成幾個獨立篇章,但每篇都不因時限而失卻精彩。



冷戰與香港電影座談會

冷戰與香港電影座談會
日期:2009年6月13日(星期六)
時間:下午4時30分
地點:香港電影資料館電影院

主持:黃愛玲
講者:李培德博士(香港大學亞洲研究中心助理教授〔研究〕)
         吳國坤教授(香港科技大學人文學部助理教授)

粵語主講.免費入場



The Wrestler

假如要選2008年的話題作品,The Dark Knight會是上半年的不二之選,Slumdog Millionaire則是下半年的必然選擇,而這套港譯「拼命戰羊」的電影The Wrestler,也同樣引起話題。電影是男主角Mickey Rourke咸魚翻生之作,他更憑此片嬴得金球獎最佳男主角及奧斯卡最佳男主角的提名,氣勢如虹,惜未能再下一城。

曾經風光的摔角手「戰羊」Randy,敵不過時間的洗禮和傷患的困擾,換來中年潦倒的人生。每天在超市的厭惡性工作,都要仰上司的鼻息。住在只容棲生的廉價地方,卻連交租也有困難。生命中唯一能為他帶來希望的,是星期天在摔角場上以血和汗換來的歡呼喝采,以及用錢換取與心儀舞孃Cassidy的片刻歡愉。



《阿基里斯與龜》── 以畫為喻

《阿基里斯與龜》可說是北野武「創作者自白三部曲」的最後一章,比第一部《北野武遇上北野武》多了一分平和,又比第二部《導演萬歲》多了一分骨子,但總的來說,比起他早年的作品如《那年夏天寧靜的海》、《奏鳴曲》或《花火》等,感覺上北野武是少了一分直覺而多了幾分自覺,情況就有點像《海上花》之後的侯孝賢,要在自我的作者風格及自身的藝術思考上追本溯源,幸好二人都在形式上不斷作微調,及在細節上賦予新的元素以聰明地作觀眾及自我的雙方面刺激,沒有一個不慎落得像王家衛把《2046》及《藍莓之夜》搞得像自己跟自己糾纏不清,觀眾便餘下「愛」和「恨」兩個選擇,完全沒有開天拓地的思考及藝術欣賞意趣,枉大師名聲。



《東京奏鳴曲》──從餐桌見日本當代社會問題

餐桌是家人眾在一起進餐的地方,有團聚的意味。電影中出現不少場面是佐佐木一家圍在餐桌進餐或談話,但卻見家人的疏離,以及對傳統以父權為中心的家庭倫理所作出的批判。 



《從印度到中國》的新時代啟示

看《從印度到中國》有種回到過去的感覺。雖然演員說的是印度話和普通話,英文字幕,但畫面全都是港產片八九十年代的電影橋段、武打動作場面和笑位(punch lines),可以說是一套寶萊塢的《功夫熊貓》,都是港產片的功夫喜劇的改裝(makeover),感覺十分親切。此外,在文化中心大劇院看,空間感培增,遠近都聽到笑聲、掌聲不絕,那種氣氛好像回到了從前在大戲院看電影一樣。

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