香港電影評論學會季刊
《HKinema》第十一號出版
電影文字緣
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許多電影中的詩人形象總是跌入教人惱火的濫調,不是太浪漫化,就是太稀奇古怪,詩人必然是暴跳如雷的傢伙麼,是神經質的怪客麼,是不為人所認同、有自殺傾向且鬱鬱而終的天才麼,好像詩人是異類,而不是人。電影創作人攫取的是戲劇性,而不是生活的實在感。有幸《閃亮的星星》(Bright Star)並不如此。

「華語電影工業:方法與歷史的新探索」國際研討會
Rethinking Chinese Film Industry: New Methods, New Histories
日期:2010年10月8-9日
地點:香港浸會大學逸夫行政樓SWT501室
講者:馮筱才、羅卡、秦喜清、蕭知維、容世誠、楊遠嬰、鍾寶賢、菅原慶乃、劉輝、陳儒修、黃懿王亭、張慧兒、唐維敏、吳月華、陳犀禾、盧非易
《反斗奇兵》(下稱《反》)於 1995 年上映,距今十五年。當年十幾歲的觀眾,今日已經都廿多三十歲,不少已經成家立室,攜同兒女欣賞《反斗奇兵3》(下稱《反3》) ,《反》系列可謂伴隨這一代的父母成長。
螢幕下的觀眾,長大成人,生兒育女,螢幕內的主角 Andy 和妹妹 Dolly 也長大了,Andy 準備升上大學離家到宿舍居住,Dolly 搬到哥哥的房間。《反》系列其實是 Andy 的成長故事,而他身邊的玩具,其身體和思想也未見同樣成長,如此的落差,便串連起《反》系列的主題:玩具之為玩具是怎樣呢?

《人間喜劇》開宗明義已經點明這戲是想探討電影與現實交涉的關係。殺手司徒春運(杜汶澤飾)在開場的獨白問道:究竟是現實裡的殺手影響了電影殺手的形象,還是電影殺手的形象影響現實殺手的行事為人呢?其實不單是殺人這一角色,我們可以對整部戲的三個典型角色──殺手、無能男和獅吼女──發出相似的問題:究竟是現實的男無能和女獅吼才有無能男和獅吼女的電影形象,還是反過來是先有電影形象才有現實呢?不過,此片並不是要回答究竟是雞先還是蛋先的問題,而是要說明現在以影象為主的社會中,我們是透過電影去理解世界。當諸葛頭揪(王祖藍飾)問及司徒春運的身世時,司徒春運就如《K歌之王》以歌名串連成歌詞般,以中外戲名穿鑿附會成他父母的故事。當中固然笑料百出,但若說《K歌之王》表明我們透過流行曲去學習愛情,那麼司徒春運以電影名串出來的故事也表明,我們是透過不同的電影去想像他人的故事。

《潛行凶間》(Inception)的故事來龍去脈複雜糾結,令人戰戰兢兢如履薄冰,但基斯杜化路蘭(Christopher Nolan)畢竟是敘事的高手,故事設計總算清楚而且條理分明,他用高深的概念讓觀眾迷失一會,又在適當時候較淺白地闡釋分解,令人不住地在疑惑與理解、問題與答案之間上上下下,加上扣人心弦的配樂、一眾明星的投入與演技、精心的場景設置,是的,《潛行凶間》是刺激緊張的視覺旅程。

都說國片厲害,災難片荷李活拍過這麼多,都沒《唐山大地震》那麼徹底。誰說 IMAX 只可以上《蝙幅俠》、《變形金剛》那些無傷大雅的東西?《唐山大地震》示範,死人塌樓的災難片也可盡用5層樓高的大銀幕;IMAX 強調晶瑩剔透的影像,用來看角色呼天搶地同樣合適。那些名人嘉賓不都看得涕淚交橫嗎?很快我們可以用淚水多少去評論一部電影的好壞了,這也是《唐》給我們的啟發。
遺憾馮小剛沒搞出個 IMAX 立體版,不然地動山搖更有臨場感,壓著那對小姊弟的石屎,說不定就像壓著觀眾席上的你和我。片子開首數以萬計的蜻蜓奇觀,要朝觀眾飛來而不是飛走,碎石也應該往鏡頭擲過去,都弄成 IMAX 了,就只差這一部。
