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如何拆解戰爭機器──《拆彈雄心》 new

《拆彈雄心》(Hurt Locker)一如大衛擊倒巨人《阿凡達》(Avatar),女導演 Kathryn Bigelow 成為了 Queen of the World,有心人早已陰陰嘴笑道,是前妻打贏前夫的局面呢。

作為戰爭片,《拆彈雄心》拍得不錯,手提拍攝推進戰爭現場實感,快速剪接提升騷動緊張氣氛。回望2009年,美國總統奧巴馬意外地奪得諾貝爾和平獎,同年關於戰爭的美國電影也不少,塔倫天奴(Quentin Tarantino)的《希魔撞正殺人狂》(Inglourious Basterds)是關乎電影本質的另類戰爭片,對菲林(film)本身的重視大於戰爭。《密探睥死羊》(The Men Who Stare at Goats)以黑色幽默手法諷刺戰事,反戰姿態背後是足以穿牆的虛無逃避心理。《阿凡達》也有不少戰爭的篇幅,回望又預示戰爭與資源爭奪的雙生關係。《拆彈雄心》一開始就點明「戰爭就是毒品」(War is a drug),立意鮮明,而導演 Kathryn Bigelow 也成功地探入戰爭的本質。



戀物與自戀──《單身男人》 new

原名:A Single Man
導演:Tom Ford
演員:Colin Firth, Julianne Moore, Nicholas Hoult

假如要以一個形容詞概括《單身男人》,那必然是「自戀」。

《單身男人》是一個簡單直接的故事:中年教授在同居十六年的同性情人身亡後,頓覺失卻生存意義,寂寞無處排遣,雖然有摯友扶持,身邊也有其他男子出現,仍暗暗決定了結殘生……沒有千迴百轉的相思,沒有切烈的悲痛,也沒有曖昧纏綿的情慾,就是調情、接吻都簡結、節制,總知一切乾淨,抽離。 




不能沒有不能沒有你 new

戴立忍的《不能沒有你》說貧苦父女的故事,但背裡的諷喻對象很清楚,一是媒體,二是官僚主義。

先說媒體,電影甫開始就是突發新聞報道。父親武雄抱着女兒危站行人天橋欄外,以死來控訴社會不公。此舉引來警察及消防員嚴陣以待,也吸引了大批市民圍觀、媒體現場直播。事件在台北發生,透過電視畫面,遠在高雄的人亦同步收看。媒體縮短了我們的時間,卻沒有拉近人與人的距離。父親的朋友阿財哥認識父女,深知事情原委,感受切身,不像其他人圍着電視湊看熱鬧。阿財哥甚至不忍旁觀者的輕蔑,跟他們扭打起來。




自大無知──《美食風球》的內在矛盾

電影《美食風球》(Cloudy with a Chance of Meatballs)改篇自 Judi Barrett 同名的童話故事。原著故事簡單到不得了,可以說根本沒有故事可言。故事講述住在洛杉磯和加州的亨利和他的姊妹,某天聽爺爺說,小城「嚼與吞」(Chew and Swallow)一天早午晚都天降美食,時而下果汁與湯雨,時而降薯茸雪,刮起陣陣漢堡包風。全城沒有街市,大眾張開口便可大快朵頤。當天氣反常,大量食物吹襲該城,市民紛紛用麵包做船逃生。故事就是這樣說完。





任重而道遠──《孔子》

去年我們終於得見遺失多年的費穆導演的《孔夫子》(1940,詳參拙文〈仰之彌高,鑽之彌堅──費穆《孔夫子》觀賞札記〉,見《香港電影》第十八期,今年我們又有一部全新的孔子傳記電影,兩者相距剛好七十載,兩部影片之間,國人歷經了文化大革命、批林批孔運動、改革開放向前走等等政經大潮,人心劇變,當年《孔夫子》未獲大眾肯定,逆反五四新文化運動大潮;今日《孔子》勢將面對一些人討伐之聲,但是,士不可以不弘毅,任重而道遠。人不知而不慍,不亦君子乎? 




《三鎗拍案驚奇》──三鎗之中血與麵糾纏!!!

遇到鎗擊,你需要要懂得偏斜、懂得迴避!

張藝謀的電影由此到終都喜愛偏斜,而且偏斜之中又識做,相信現時的中央就是愛他們的作品具有這種微側的教育。《三鎗拍案驚奇》的映像世界不東不西也不中,而且正是「斜」中帶「邪」,東北大荒野被拍成有強烈人做色素的染污物,帶來另一番境況,而活在其中的人,人面依舊但是衣著全新,專色效果帶出表現主義意圖,也是《紅高梁》的變本加厲效果。



《香奈兒的情人》──兩個藝術大師一段不羈戀情

香奈兒的真實歷史原來比她的作品更具傳奇,她的故事比她的香水更具香噴噴,而且瀰漫一種非常獨特的女人香。

為慶祝香奈兒100週年紀念,世界對這位傳奇女子有不少紀念活動。電影是其中之強陣出擊。《香奈兒的情人》故事承接上年公映的《少女香奈兒》,對香奈兒自她最鍾愛的男人「Boy」車禍身亡之後,另一段撲朔迷離的絕世戀情。




《吸血新世紀2新月傳奇》的色彩運用

《吸血新世紀2新月傳奇》(The Twilight Saga: New Moon,後文簡稱《新月傳奇》)與前作《吸血新世紀》(Twilight,後文簡稱《新世紀》)無疑圍繞著吸血鬼主題,然而準確一點說,應該是外衣為吸血鬼故事,內涵卻是現今年青一代的愛情,所以牽引故事推進的力點不是僵屍男主角 Edward Cullen(Robert Pattinson飾),而是女主角 Bella Swan(Kristen Stewart飾)。是故,《新月傳奇》大部份時間都描寫 Bella 的心理變化,全片顏色也跟著她的心情而不同,要理解 Bella 的內心,除了她聆聽對白或觀察面部表情外,還要留意電影顏色的運用。





《新世紀福音戰士:破》──庵野秀明的自我救贖

關於《EVA》,很久以前,我問過一位日本朋友。他說《EVA》最初首次在日本電視放映,十分受歡迎,但播完後,其人氣便突然瞬間消失,其周邊商品亦從日本市場上被全面撤走。

《EVA》受到這樣殘酷的對待,原因應該是《EVA》最後結局顛覆了日本動畫的傳統,主角碇真嗣最後都沒有成長,沒有成為英雄人物。一般日本這種機械人動畫,主角都是十三四歲的少年,都天生有駕駛或操控機械人或戰機的能力,要承擔拯救世界的責任。這些被揀選的少年又通常很抗拒這個責任,但到劇集的後段,經過一番磨鍊和心路歷程,卻都成長起來,成為救世英雄。



在金馬倫CGI奇觀秀飛翔

談《阿凡達》(Avatar),得從占士金馬倫(James Cameron)說起。我算是看金馬倫的電影長大,很迷他的戲。從 1984 年的《未來戰士》(The Terminator)開始,每部影片都在影院看,看完都雀躍,朋友奔走相告,有說不完的話題。平庸的商業電影太多,金馬倫卻每次在科幻、動作這些流行題材中找到新點子,使奇觀秀(spectacular)別樹一格:《未來戰士》的時光隧道概念、cyborg 殺手、《深淵》的 morphing 技術,到今天完全 CGI 的《阿凡達》世界。大家都在燒錢拍大片,但他燒得特別光采,大片特別好看。


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