關於《EVA》，很久以前，我問過一位日本朋友。他說《EVA》最初首次在日本電視放映，十分受歡迎，但播完後，其人氣便突然瞬間消失，其周邊商品亦從日本市場上被全面撤走。

《EVA》受到這樣殘酷的對待，原因應該是《EVA》最後結局顛覆了日本動畫的傳統，主角碇真嗣最後都沒有成長，沒有成為英雄人物。一般日本這種機械人動畫，主角都是十三四歲的少年，都天生有駕駛或操控機械人或戰機的能力，要承擔拯救世界的責任。這些被揀選的少年又通常很抗拒這個責任，但到劇集的後段，經過一番磨鍊和心路歷程，卻都成長起來，成為救世英雄。

《十月圍城》是個百多年前的香港革命故事。在這個政治冷漠歷史痴呆的地方，香港人對此題材理應不多接受，甚至反感。跑去買票的大眾可能都是為了看明星，看再造香港百年前的皇后大道中而已。然而上畫不久，網上好評如潮，有些讚賞情節緊張，上了一堂既激情又悲壯的歷史課，欣賞那些犧牲的小人物。這樣的反應好像有些反常。究竟片中的「革命」對今日和諧主導一切的香港又有甚麼衝擊？當中「革命」對他們來說是甚麼一回事？

關於《阿凡達》（Avatar）的成就問題，也許言之過早，但看過 IMAX 3D 版本的人大概會說，這是屬於二十一世紀的觀影體驗。電影確實教人目不暇給，打開了廣闊而新鮮的想像空間，作為科幻片（Science fiction film），它的預示性當然重要，但導演 James Cameron 以一個棲身自然、貌似原始的部落居於全片之重心──當電影以未來新世界作為時空設定，與此同時，創作人又反過來表明將來的出路，正是「回到過去」（於當下的現代人而言），借外星的原住民一族重提未經西方現代思想洗禮的傳統思想，也就是過去天、地、神、人之間緊密連繫的原初自然精神，導演藉化舊為新點明未來的出路。更不爭的是，影片在丹麥哥本哈根聯合國氣候變化會議期間上映，時機可謂正好了，但是會議失敗已成定局。

原名：지금, 이대로가 좋아요（Sisters on the Road）
導演：付智永
演員：孔孝真、申敏兒

看韓國導演付智永《喜歡現在這樣》，很像是看西班牙導演阿莫多瓦（Pedro Almodóvar，港譯艾慕杜華）的《關於我母親的一切》（All About My Mother，港譯《論盡我阿媽》）的續集。只是換了背景，孩子沒死，換了女兒身的父親回來了，卻沒有勇氣和孩子相認，以姨媽的身份回到孩子身邊，陪伴小孩成長。在明恩心裡，沒有父親的家不能成為真正的家，為了逃離沒有父親的生活，她在念大學以後就再沒有回過家。直到母親去世，明恩終於有勇氣要求姐姐明珠陪她去尋找想像中的父親，只要不是瘋子、賭徒、醉鬼，都可以接受。兩姐妹在途上從忍讓到衝突，最後被迫結束尋找，在回程途中，明恩被姐姐告知父親（姨媽）一直在身邊的事實，想起從前的種種，所有過往一切歷歷在目，似乎可以釋然……